出於各種原因，《我們不是什麼》總會讓我想起這首歌。
第一次認清傳說中Anson Kong的長相，一開始還以為飾演陳明熙 ike的人才是AK，完場之後才被YK 糾正XD
奇案解密︱《我們不是什麼》原型武漢巴士大爆炸 同性戀人厭世自盡全車陪葬
對這件原型案件很感興趣，相信不久之後YouTube 上也會陸續出現不少講述，也就不急著找來聽，說回電影本身。
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電影講述故事的方式非常大膽：用兩個方向交錯敘述的方式，去還原整個事情的全貌。雖然不至於Nolan那套驚世之作《Memento》那樣鬼斧神工，但兩條主線交錯之間，明明沒用字幕作提醒，卻也能毫不混亂、交代得乾淨利落，絕不簡單。
正如電影第一幕就很別出心裁地拉下片尾名單那樣，開場的巴士爆炸，其實是銜接著電影最後段、暉仔與阿熙在巴士上行動，這種電影開場非常有趣。
理論上，設計上，暉仔與阿熙之所以作出與巴士同歸於盡的決定，與他們身邊的人有關：來自家人的傷害與不接納（暉仔爸爸的性侵）、來自大眾的排擠與歧視（各種對同性戀的不接受與歧視）、更有來自整個社會的資源分配不公（社會不景氣，暉仔要一直努力工作才能勉強糊口，阿熙熱愛藝術卻沒有任何對等的回報，待遇遠不如性工作者）等等。
這一切有意無意對主角二人的傷害，造成了他們二人最後對社會的反撃。
當雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。
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當然，這套電影的message 沒那麼灰暗的，電影要發放正能量吖嘛，所以這個時候，暉仔與阿熙的對照角色，龍sir，就出現了。
龍sir曾經作為一名警察，首先當然非常偉光正。其次，當年他也因為當休班警時，犯了一些小小的錯失，就被辦事公正嚴明的警務處要求提早退休。龍sir作為一位有相當社會地位的事業男性、同時被妻子發現自己的隱私，又因為這次錯誤少不免被同袍指指點點，被要求提早退休更是工作生涯上的一大恥辱（他本來工作上很有前途），那份得到不開解的憤怒，本來差點就出現另一個炸彈，卻被太太成功拯救回來。
是的，其實解開這些炸彈的良方，無非都是把自己的憤怒與不甘，加以安慰，慢慢開解。否則的話，你的炸彈固然可以報復傷害你的人，卻也會令愛護你的人受害。
是的，其實電影的message，就是這麼老土又簡單。
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可以看出電影很有多用心的地方，中間加入不少（應該是出於導演私心的）對社會各種的嘻笑怒罵（即是抽水）；警察哥哥那令人喜愛與欽敬的英姿和工作態度拿捏得剛剛好，電影也恰如其份地則面描寫了社會欣欣向榮的實況；不少在巴士上拍攝的場景，也說明邱禮濤是真的很熟悉巴士，比如說各種奇奇怪怪的乘客、會赤腳放在對面位椅子上的核突佬等等，就算電影裡面巴士司機的神態與原版有所不同，絕對也是見識過數以百計的巴士司機後，才捕捉得到那份神粹。
更多的，就不太方便說了。
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但個人覺得，電影最大的可惜之處，是它沒能好好的為整個電影定調。
定調就是，在決定好這電影的主題是甚麼、劇本內容也寫好了之後，你要用甚麼氣氛來呈現這些你想表達的內容。例如《沉默的羔羊》《索命黃道帶》這類，整個電影必然是沉重的、冰冷的、肅殺的；《天使愛美麗》《Juno少女孕記》這類，就一定會溫馨、嘮叨而日常。
而一套好的電影，它的定調往往不會與它本身的劇情發展相違背，例如你不會預期探員史達琳與漢尼拔醫生溫馨地、調情似的交流著犯人的情報，也不會想看到Juno在電影裡面用著冷色系鏡頭、冰冷地面對自己懷孕一事，這就是電影的定調。
《我們不是什麼》裡，暉仔與阿熙是一對位處於社會邊緣、受盡傷害質歧視、生活艱苦、被迫到毫無退路，對未來感到絕望的同性戀人，他們決定以轟轟烈烈的形式，對回應社會對他們的傷害。
只是，整個電影的定調就是不夠悲情，中間還要因為加插一些戲謔位，偏偏還滿好笑的，整個悲劇感就被沖淡了很多很多。最深印象是專家Dickson那裡，他其實滿有趣的，而且不會不自然，只是整個戲院都笑埸時，你又如推進那份悲傷與絕望氣氛，去打動觀眾，暉仔與阿熙他們真的再也沒有其他出口，而在扎士自殺連累其他人之際，令人痛心之餘、又不會過份怪責他們？
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其餘的吐槽位：
1. 其實探案部份滿有趣的，一開始感覺還很認真，只是到電影中後段就集中在劇情交代了。
2. 不是很想叫阿熙做ike......真的很出戲，這個世界有千百個日本男性名，你叫Yoshiki 我都沒覺得那麼奇怪，ike 真的好怪......
3. 有些地方確實覺得......沒太多需要加插，例如巴士追數男，又例如車婉婉這個角色，她似是純抽水用（我想不到）
4. 希望不會有人想打我：Anson Kong意外地滿帥的，但Ansonbean的演技真的完全不行。另外，Ansonbean是全港少數可以摸到AK下體的人，笑死。
5. AK 與Ansonbean 這對組合，讓我想起了很多年前，有套韓國電影叫《王的男人》。可是我很喜歡李準基的說......
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