沒想像中好看但還是很不錯。有趣的是，在《墮下的對證》的女主角，在這電影中也是女主角。
1943年，奧斯威辛集中營指揮官魯道夫·霍斯（Rudolf Höss）與妻子海德薇（Hedwig）和5個孩子住在集中營旁的田園式住宅中。霍斯帶孩子們去游泳和釣魚，海德薇則花時間打理花園。僕人們負責打理家務。花園牆外，槍聲、喊叫聲、火車聲和熔爐聲不絕於耳。
電影十分有趣，鏡頭的遞進運用，以及配合的聲畫效果令人眼前一亮，但這電影不少地方未免太過賣弄了。
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某電影心得網站說：
明白這部份是劇情需要，需要讓這班角色對一切無感，惟這班角色無感得連性格都沒有，除了男女主角勉強會讓你有印象外，其餘一眾家庭成員皆面目模糊。當然，全片並非全無內容，後半段男主角被調職，尚且算是有一點內容，卻在個莫名其妙的位置突然完結。
必須逐一指出的是：
角色的「無性格」表現，可以理解成是一種刻意的描寫安排，是漢娜鄂蘭筆下的「平庸之惡」的形象：沒有思想、沒有個性，只懂唯命是從，在體制內等升職的人。是以他們不覺得這樣做有甚麼問題：他們只是在更徹底地執行上頭交下來的任務。
另一個刻意麻木與平庸的地方，體現於，女主角Hedwig 的媽媽到訪，她開心地邀請自己的媽媽住下來，過不了幾天，媽媽卻受不了旁邊的慘叫聲、充滿灰塵的空氣，與談笑自若的Hedwig 形成強烈對比。
這份麻木正是他們的惡，而他們的惡偏又如此平庸。
但，當然，怎麼可能全無性格了？
主角一家人都非常滿意當下的生活，男主角百般不願地被調職（工作沒有選擇的權利啊），而太太一開始知道消息後，一心只是極不願意放棄這個「努力建設」了好幾年的翠綠溫室，更不願意離開這個有下人服侍、吃喝不愁、要甚麼有甚麼的花園，更有些不用說穿的權威在這裡，是以面對丈夫被調職，她只自私地說出「你自己去努力工作，好好養育孩子是我的工作，所以我要留在這裡」這等話來。
小風波過後，兩口子又說起了「戰爭完了之後要做甚麼」的話題：回去家鄉，買塊大農地，就像我們從前的那樣，種著自己喜歡的農作物......
「在個莫名其妙的位置突然完結」
其實電影有個很明顯的比喻：男主角Rudolf Höss 作為集中營的指揮官，集中營的「處理」越是有效率，樂於在這個樂園旁生活的Rudolf 與家人們，只會受那濃煙毒害得更深，所以初生的嬰兒每天哭鬧，Hedwig 媽媽不們咳嗽，就是因著這種不適，其餘小孩子卻已經適應了。到電影後段，Rudolf得到了一個升職的機會，又得以回去集中營旁跟家人一起生活，興奮使他在燦爛的宴會中都只想著工作：只想著怎樣才能最高效率，去處理宴會中的人。
本來就深受集中營廢氣所害，Rudolf 一邊下樓梯，一邊不理解自己的咳嗽，又再一邊向深淵處前進。
這種設計很有餘韻好不好。
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Rudolf Höss 於歷史上真有其人，不過他並不是因病致死（太好了），
在所有的討論中，霍斯都表現得實事求是且冷漠，對他的罪行的嚴重性表現出一些遲來的反應，給人的印象是如果沒有人問他，他永遠不會想到這一點。他太冷漠了，沒有表現出任何悔恨，甚至被絞死的可能也沒有讓他產生過多的壓力。他給人的整體印像是一個智力正常的人，但具有精神分裂的冷漠、麻木不仁且缺乏同理心，表現得比思覺失調還要極端不過了。
至於他的家人，也確實就住在奧斯威辛集中營旁的別墅之中。
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雖然電影相當有氣氛，但我還是最喜歡豆瓣上看到的這句：
它止步于将纳粹家宅和犹太集中营进行反讽的并置——而这种并置，如若不能揭示更多，那么便仅仅是一个沾沾自喜的创意。
......是因为它被有意排除在了景框之外，以让它的“重新在场”更有效果——而这种效果，这种令人大呼 Cinema 的“电影感”，便是导演唯一的追求。甚至可以说，《利益区域》不仅没有揭示任何东西，反而恰恰利用了“已知”作为一种政治正确的权力。电影的倒置概念何以行之有效？我想，如果格雷泽选择的题材不是奥斯维辛，而是红色高棉，或者奥斯曼帝国对亚美尼亚人的屠杀，又或者以色列军队对巴勒斯坦的黑九月屠杀，恐怕不会有自信以同样的方法获得等量的传播流行性。纵观整个人类历史，发生过无数屠杀，无数人类对自己同胞的可怖暴力，但在故作语焉不详的情况下仍能为观众轻松辨认的，唯有奥斯维辛——毕竟，在无数部《辛德勒的名单》《钢琴家》《美丽人生》的熏陶下，当代观众要进入对历史的惯性想象，只需要一点点布景和桥段作为 Deja Vu 符号。
一句說穿，就是賣弄。
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