文字應該有價，尤其是當你在Facebook看到不少作者，現在總會在文章底部留一句「請支持創作﹐加入我的Patreon 」etc，就更加深刻地感受到這個趨勢：人們都開始接受網上看好東西需要付出一點代價。
文字該當何價，是個需要深思的問題。不同的作者其Patreon價有高低，也有相同待遇、卻可以有不同價錢的「豐儉由人」式（讓我想起了去年試當真的市場實驗......ok也可以說是錢大媽式的市場實驗），而更多的，是打著類似「實現全職寫作，需要大家支持」等等旗號。
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知識被貼上價碼，聽起來很俗不可耐，只是有些事情我們無法脫離，也或多或少成為了一種衡量的方式、量化的方式，有如貨幣那樣。知識應該有一個價碼，而不僅限於一個價碼。又，一位才學驚人的天才，要被人發現才能被稱作天才。（是嗎？）
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想起某句翻譯自日本Twitter，大意是一對母子去吃麵，吃完之後媽媽要求兒子對麵店老闆說謝謝。兒子不明白地：「我們都付錢了，為甚麼還要說謝謝？」媽媽解釋說：「付的錢是麵條的價格，道謝是對老闆用心製作的謝意。」
交易費用是交易費用，那份感謝便是錢買不到的了。
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雖然是個不學無術的嘍囉，但在付了幾次錢之後也發現，有些作者很值得課金，有些卻不：當作者被徹底地捲入商業創作模式時，會發現作者只能繼續寫讀者想看到的文章。
例如我就很不滿某J-pop作者，他的Patreon總是滿滿的90年代日本音樂排行榜名單。
（一直很想跟他（和那些喜歡排行榜的人）說：你們放手吧。先不說今天音樂世界變得如何，CD銷售量再也代表不了甚麼，再沉溺於過往的輝煌有意思嗎？音樂才華之外，我最敬佩宇多田光的，是她（以我所知）甚少刻意集中在自己的First Love的光環，而是不斷向前走，探索更多創作的可能性，或是來個串流演唱會。）
他的其他文章不是完全沒有看點，卻總是欠缺了一種深度似的，非常不耐看。
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又曾經訂閱過另一作者，從前一直有看她其他專欄，都覺得很好看；她完全自主的Patreon卻總是沒甚麼看點。好比好青年荼毒室，五夜講場時每集的主題都把握得很好，不論是題目的深淺程度、範圍寬窄、圍繞的相關討論等等；可是他們自己走出來拍YouTube時，就會發現他們整個散架了的感覺。
嗯，大概這就是電台監制的價值所在。
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很久之前在Twitter上看到這推，
https://t.co/mckLfekIq8
— 荀況（古文明人） (@xunziart1) May 8, 2022
有時覺得呢種漁翁撒網式嘅哲普係好事定唔好事。。。
好多大學教授其實都可能只係精兩三個人，或者精兩三個topic。。。
稍為聽過幾集，首先是覺得他咬字有點怪，但整體而言還滿好聽（不論內容還是其他），就是覺得德尼思化的文章再好點。
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Twitter荀子說這種「漁翁撒網式嘅哲普」不知道是好事還是壞事，原因之一大概是，能對任意一位中國思想家的理論去到「精」這個地步，當真是談何容易？後人有幸站在巨人的肩膊之上，也就有爬上肩膊這個苦勞的義務和覺悟。想理解孔子，不是手拿一本楊伯峻的《論語譯註》就能做到。
知識普及絕對是好事（不要像乾隆帝那樣，因為自己覺得子民不需要知道，就把《大義覺迷錄》給禁了），我想今天也算是與戰國時期很類近的、思想最為百花齊放的時期。但同時，知識會不會通貨膨脹呢？這樣普及知識（先假設他所提供的都是真材實料），又會否出現做爛市的問題？再者再者，在聽Podcast和聽教授講課之間的那份差異，又有多少人心裡有數？
一如學習和應用之間有一段距離，資訊和知識之間也有不少距離，例如我就很喜歡這圖片。
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我想，在香港創作難以維生的原因之一，並非香港是甚麼文化沙漠。自問自己不太熟文藝圈，只是偶爾覺得，不少劇場總是座無虛席，電影中心一些有名氣點的電影一票難求，甚麼音樂會之類的票你不用搶的根本買不到。
只要有機會，香港人還是很支持這些文藝活動的。
問題概括而言可說是供求問題，當中包含香港生活成本太高，和供應者太多。
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越看得多，越覺得自己無知。
但有時被一些人覺得「你真的懂嗎？」，還是有點氣XD
我想，我總比你好一些吧。
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