別讓動畫CCTVB化
猶記得N年前，CCTVB的劇集還未膠化之時。《棟篤神探》一劇，結局說到主角莫作棟（黃子華飾），在趕往婚禮時「疑似」哮喘發作，生死未卜──故事就這樣作結。當年資訊不如現在般發達，但仍引起當年的「師奶團」極大的不滿。在壓力之下，最終CCTVB就只能推出一個所謂「完全結局」，強行將原作變成「Happy Ending」作結。
說到2004年的這套《棟篤神探》，因為結局令人不滿，所以就再另外出一集完滿結局。
其實這是好事，不是嗎？甚麼叫做民主精神？就是選擇權在民眾的手中。當一套電視劇的劇情得不到民眾的歡迎，推出補救措施是理所當然的事吧？另一方面，這也是一個反映現實中民主會導致甚麼情況的好例子。
再順帶一提，品質參差一定有，但這幾年越來越多無線的劇集都有不錯的表現，例如有愛回家，點解阿Sir係阿Sir、怒火街頭、女王辦公室、天與地、換樂無窮、老表，你好嘢、熟男有惑、師父·明白了、衝上雲霄、My盛Lady、寒山潛龍、宦海奇官、女人俱樂部、使徒行者等等等等。連我這個很少看電視的人都知這麼多，更何況真實的情況？
雖然最近人們都追看英美劇內地劇多，內地的劇集制作陣容豪華，故事又峰迴路轉不得之了；英美劇我不是太清楚，但看到他們一season完一season又起，看來也是精彩絕倫的。
但我還是喜歡看香港的電視劇。港劇自有港劇的味道，有也港劇的樂趣，這不單是因為他們在說粵語，還包含了慣性、感情、文化、集體回憶等等等的部份。
嗯，好像說遠了。
不過──觀眾到底想要一部怎樣的《艦これ》動畫呢？是一部純粹地輕鬆、賣萌的日常番組？還是一部具史實背景以及動畫元素的一般番組？在這個所謂「廢萌」當道的時代，不少動漫迷都痛斥時下的作品缺乏劇情、內容、深度，只是一味地賣弄作畫、女性角色、公式化屬性……然而，這次「如月之死」的事件，卻正正反映出所謂的「違反市場大趨勢」的結果。縱然在劇情上，如月的死是多麼的「廉價」，但畢竟並是遵循著原著而行。有人說這是「為殺而殺」，但亦有人會欣賞這份忠於史實的勇氣（畢竟這會開罪了不少《艦これ》的死忠，而事實證明，確認如此）。在筆者看來，兩方不同的看法並沒有誰對誰錯，只是他們各自對於《艦これ》動畫的期望有所不同罷了。
「不少動漫迷都痛斥時下的作品缺乏劇情、內容、深度，只是一味地賣弄作畫、女性角色、公式化屬性」云云，然而，更多的動漫迷選擇了繼續走向死胡同，有如歐盟選舉好否幫助希臘的經濟那般，幫，就是把全歐盟的人一同拉進泥沼之中永不翻身；不幫，就由他自爆然後無辜地被炸個重傷。在這個情況下，將爛攤子一推再推，推到我死了以後才發臭方為上上之策。
先勿論這位論者的觀念太過二元(為何輕鬆就一定不能有深度？雖然，諾蘭在這個世界上只有一個)，但賣弄作畫的動畫，也可以有很深入的主題待我們這些觀眾去發掘，可是有多少人願意去看？單是幾原邦彥的作品已經是個絕好的例子：對於大部分人來說，1997年的少女革命最令人注目的地方，在於它是「百合經典」，而作品之中所探討的「愛」的主題、表現方式等等，卻少為人所留意；到十年之後的迥轉企鵝罐，由於上一次的少女革命的衝擊，雖然有不少人們對於幾原式的表達已經習以為常，但這套動畫仍然得不到很多人的留意。所以到了今年的百合熊風暴，似乎就更少人留意得到啊......
這樣說吧，一個市場的形成，必然是經過了很多年的發展；而多年的發展，裡面夾纏不清的問題，絕對不是「廢萌當道」一句說話就可以解釋到的。
噢，說回作者所提及的「CCTVB化」。
到底，作者所說的「CCTVB化」是甚麼呢？
雖然我不是太看得明白作者想表達的是甚麼，但從第一個例子以及之後提及的動畫例子中可以看得到，作者是在反對這種為了迎合為數較多，但口味不知所謂的觀眾，而不惜將原作改得(作者覺得)不堪入目的做法。
可是，這種做事方式在今天不正是大行其道嗎？從「由觀眾選舉結局」，到AKB的總選、內地超級女聲的風行，有哪一項不是取決於觀眾的口味？如果說你尊重民主、公平、自由，又有甚麼資格不屑這種做法？自以為自己較有深度嗎？人人生而平等，就無關你的所以品味。如果說以觀眾的意願作為目標，CCTVB化又有甚麼問題？在這個市場主導的時代，問題的根源其實反而在於民眾的素質，而非提供娛樂者。
嘛，就隨口兩句。
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