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想起自己小時候都很喜歡用一張A4紙畫這種類似山水畫的畫(火柴人版)：用一個客棧作為起點，然後有些賣藝人表演、很多人圍觀的鬧況，周邊是店舖，再遠一點是市場和民居，還有海岸邊的豪宅等等。

每次看到書畫都有乾隆帝的痕跡，非常明白金庸對他的憤慨，

他最愛賣弄才學，這次南來，到處吟詩題字，唐突勝景，作踐山水。眾臣工匠恭頌句句錦繡，篇篇珠璣，詩蓋李杜，字壓鍾王，那也不算希奇。眼下自己微服出遊，竟然見賞於名妓。美人垂青，自不由帝皇尊榮，而全憑自身真材實料，她定是看中我有宋玉般情，潘安般貌，子建般才。當年紅拂巨眼識李靖，梁紅玉風塵中識韓世忠，亦不過如此，可見凡屬名妓，必然識貨。若不重報，何以酬知己之青眼？

又，整篇書劍我最記得的，除了那火紅的結局之外，就是金庸整篇小說對乾隆帝無止境的嘲諷XD

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唉，見了駱駝說是馬背腫。論出土文物，中國確實是有著次元壁一般的優勢；但「國寶」二字，卻不是出土、有歷史就能算是國寶的。

不知讀者是否發現，這裡似乎出現個弔詭之處，「歷史性」在上列的三個古物等級基準中，還是都被提出了！前面說明古物定義時，特別強調修正後的文資法定義的古物，已經去除了對文物的「時間」限制。

所以甚麼出土不出土，根本不重要，重點是那內在價值。

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畫作所呈現的是一瞬，作畫卻要經年累月；用照相機拍下某些人的醜態影片只屬某一個人，刻畫一個阿Q、孔乙己、方鴻漸卻得觀察上千上百個人。想起自己常常覺得「經得起時間考驗的，就是好電影」，這大概就是難以被時間刷走的美麗吧。