高本汉努力收集材料，他竟能在中国进行二十四种方言的记录考察，这二十四种方言是：北京话、山西八种、甘肃三种、陕西三种、河南三种、南京方言（以上十九种属北方官话系统），还有代表吴方言的上海话、代表闽方言的福州话、代表粤方言的广州话以及汉语借字的日语、越南语读音。另外，他还根据已发表的材料，收集了其他九种方言的发音。這時的高本漢，還只有廿多歲。這叫我情何以堪啊？
以下是溫習雜記。
高本漢沒有看過切韻諸殘卷，以為廣韻206韻就是切韻韻部的數目。其實切韻只有193個韻，比廣韻少了13個，這些都是開合口而分出來的韻，例如一等寒桓、三等真諄，所以在廣韻中這些韻都是開合口分韻的。高本漢根據廣韻認為，開合分韻的合口是強合口[u]，開合合韻的合口是弱合口[w]，所以得出一等合口是強合口，二三四等合口是弱合口的結論。但在切韻之中，寒桓、真諄都合而不分，即是只有「寒」、「真」而無「桓」、「諄」。這些韻在切韻中是屬於開合合韻類，按高本漢的原則，它們的合口應該是弱合口，如此一來，高本漢的一等強合口、二三四等弱合的結論，有修改之需要。
另外，高本漢所根據的反切，又非原本廣韻的反切，而是康熙字典所引廣韻的反切。康熙字典中所引的廣韻切語，又有不少錯誤的地方，根據錯誤的資料而作出錯誤的判斷，實在很難避免(老師你這句話說得真婉轉w)。而高本漢所挑選作研究的常用字，只有三千一百字左右，與廣韻全書所收的二萬一千五百字比較，相去甚遠。由於選字不足，有些語音現象少不免會被忽略，例如重紐韻類，其重出之唇牙喉音四等字，無論在廣韻或切韻殘卷之中均非少數，但高本漢卻因為字少而視作例外，令切韻重紐兩類字拼而不分，是他研究的一大缺點。
高本漢所利用的韻圖，是南宋末年和元代後期的切韻指掌圖和經史正音切韻指南，而非與切韻一脈相承的韻鏡、七音略。韻鏡、七音略是專門為分析切韻而設，切韻指掌圖和經史正音切韻指南雖然保留了切韻系韻書的韻目，但反映的音韻系統已非原貌，而是宋末元初的語音狀況。高本漢想研究切韻時代的韻類性質，卻去根據與切韻時代相隔已有半個世紀的後期韻圖(這裡可能有少許錯誤的地方，韻鏡推測成書於五代時期(907年－979年)，而切韻指掌圖、經史正音切韻指南都是宋末元初的著作，那已經是1270年左右吧？中間隔了可不只有半個世紀。而且，半個世紀即是五十年，說真的我不認為這有差很多，最起碼我會聽得懂任劍輝、白雪仙在唱甚麼.....當然，可能對音韻學家來說，已經很有分別。而且，宋元交替的時代，是語音變化很大的時代，所以也不能完全否定這種變化的可能性)，得出的結果，自然不會完全可靠。例如，切韻指南中，三等韻魚、虞已合併為一韻，置於遇攝內三圖中(韻目仍魚、虞並舉)，與一等「模」韻同圖。高本漢據此把「魚」配「模」，卻不知韻鏡、七音略皆以「模」、「虞」同轉，而「魚」獨立為一圖。而且，高本漢所根據的切韻指南又不是原書，而是康熙字典所附錄的版本，無疑使出錯的可能性增加了。
沒有留言:
發佈留言